Rhythmanalytics ist eine sich entwickelnde, diagnostische Erkundung elektronischer Musik am Ende der Musikindustrie.
DeForrest Brown, Jr. lässt sich von Gesprächen mit Techno-Pionier Juan Atkins während der Forschungs- und Entwicklungsphase des 21. Jahrhundert-Revivals des Cybotron-Projekts inspirieren. In Zusammenarbeit mit dem Berliner Club/Label Tresor entwickelt er Techno über die Tanzfläche hinaus zu einer angewandten rhythmanalytischen Metaphilosophie. Rhythmanalytics überträgt die Schriften des Philosophen Henri Lefebvre auf eine Zeitleiste der globalen Techno-Ökonomie und fragt, was mit den einst utopischen Prosumer-Idealen der Gegen-/Cyberkultur geschieht, wenn die Epoche des Akzelerationismus in den Longtermismus übergeht.
Das Projekt entfaltet sich über drei Veranstaltungen bei transmediale, wobei das Festival als Infrastruktur dient, um Brown, Jr. bei der Weiterentwicklung von Rhythmanalytics zu unterstützen – während der Künstler und Denker das Werk zu einem kommenden Album und Buch, gefördert durch EMPAC (Experimental Media and Performing Arts Center am Rensselaer Polytechnic Institute), formt.
Das Cover von Cybotrons Debütalbum Enter (1983) zeigt einen Körper, der im Schritt digitalisiert wird – eine Visualisierung der Anfänge einer möglichen Philosophie, entwickelt von einem visionären jungen Juan Atkins mit Anleitung des Vietnamkriegsveteranen Rik Davis. Gemeinsam versuchten sie, auditive Portale in eine alternative Realität, die sie „the Grid“ nannten, direkt in die Alleys of Your Mind zu übertragen.
Cybotron – ein Kunstwort aus Cyborg und Cyclotron (Teilchenbeschleuniger) – war der erste einer Reihe von codierten Begriffen aus der „Technosprache“, die Atkins und Davis entwickelten. Diese Begriffe bildeten die Grundlage für ein fortlaufendes Verständnis von postindustriellem/informationszeitlichem kapitalistischem Realismus innerhalb einer technognostischen Exotheologie.
„Der Zweck war einfach“, sagte Rik Davis in dem Buch Techno Rebels (1999). Für ihn war Cybotron eine Möglichkeit, „zu überleben, wenn die Aasgeier und Diebe kommen, um das zu stehlen, was ich in die kulturelle Matrix eingefügt habe!“
Ähnlich äußerte sich Atkins in Techno Rebels: Er empfand, dass „die US-Regierung den Menschen immer vorgibt, worüber sie nachdenken sollen, und dabei die Existenz von UFOs zu vertuschen scheint.“ Für ihn war diese systematische Kontrolle des Informationsaustauschs eine Form der Gedankenkontrolle – „sie nehmen den Menschen die Hoffnung, sodass sie nicht in die Zukunft blicken.“
Indem es sich ein alternatives Zukunftsszenario vorstellt, strebt Rhythmanalytics danach, den industriellen Standard der Rave-Kommune und des Hardcore Continuums zu demontieren und eine mythen-wissenschaftliche modale Logik zu konstruieren, die interdisziplinäres Multitasking in der Suche nach einem empirischen Verständnis von verstärktem „synoptischem Audio“ einsetzt.
Durch seine Forschung zu Techno und zur Entwertung der Musikindustrie aus einer schwarzen theoretischen Perspektive rekonstruiert Brown, Jr. die analytische Philosophie und ihre ideologische Verbindung zu digitalen und analogen Benutzer*innenerfahrungen als neue Form technovernakulärer Ausdrucksweise – abgeleitet aus Cybotrons „Technosprache“.
Browns Aktivierungen von Cybotrons Konzeptrahmen skizzieren eine mythen-wissenschaftliche Blaupause, um Web3/AGI-Future-Shock zu begreifen und die daraus resultierende kulturelle Amnesie medial vermittelter Trendzyklen zu überwinden. Ziel ist es, Musik als integralen Bestandteil des vibrationalen Verständnisses und Navigierens in und jenseits der cyber/memetischen strukturellen Verbreitung von Verhalten und geist.
